那我就要考虑今后你送拍画作的真实程度了。”

“你个老混球！说什么哪？水印画简单？见你个大头鬼去吧！”刘道源一听就开骂了，“最看不起你这样的人，动不动就拿自己的灰色心态去看别人，真的很无聊，很无趣。如果是上好的水印画，那是不可多得的艺术品，而且是被作者授权的，并且还是限量版的，你以为那个价钱便宜啊？那是你，换个普通的法国人，有几个可以花的起几百欧元买一幅水印画的？你们那里都是用机器印刷的，那是没有灵魂的东西，是完全不要脸的复制，是最没有品位的……”

好嘛！刘道源在那边怒火万丈的狂喷起来，他可是知道水印画的价值的。

刘道源最早是学美术的，焉能不知道国粹里的水印画？那可是顶尖的仿制技术，不是谁都能去那个著名的荣宝斋里去搞水印画的，你首先得是个名家大家，是个有分量的行业翘楚，不是谁都可以花钱就找人家干的。你是有钱，可你的东西不行，人家丢不起那个人啊，说起来，人家玩的也是独一份，为了你那仨瓜俩枣就砸了自己的牌子？没那可能。其次，你的作品得上得了台面，你再有名，再有钱，拿个“仁丹广告”去叫人家印也是不行。人家玩的是艺术，可不是玩商业。

当年，许多画家出名后，求画的人太多了，比如徐悲鸿、齐白石等，有些人自然是不可以掉以轻心，认真创作后送给人家，可有些附庸风雅的俗人，甚至是一些混混也跑来起哄。面对这样的人，那些大画家、书法家可就不胜其烦了。咋办？于是，用木板刻摸，然后精细的水印，这个技术就应运而生了。

木版画很普通，甚至曾经大行其道，早时年间的许多宣传画都是木版画。从本质上说，木版画其实就是刻章的一个扩展，在木板上雕刻出图画，然后涂上颜料或者墨汁，把纸张铺上去，用包裹着细沙的软布团捶打，接下来，晾干即可。

水印画严格说也是一种木版画，只不过，这个木版画就复杂多了。首先，水印画使用的模板可不是一块，这与普通的木版画是完全不一样的，哪怕是用墨汁画的水墨画，要想完整的复制，一套模板是不行的。徐悲鸿善于画马，而且大多数都是用墨汁画的水墨画，当年他就委托荣宝斋给自己复制水印画，光是一匹马的模板就有十几副，把原作里的每一个浓淡细节都单独分出来，然后在木板上模拟，反复试印后才能确定要几幅模板进行套印，而且还有先后的次序，弄错一个环节，这幅画就废了。就连鲁迅当年印制自己的信笺等，都不是一副模板。

其次，工序极其复杂，每一道工序都要预先定好，甚至每一幅作品的工序都要单独设定，不是千篇一律的，而设计这些程序的人无不是艺术大师，那种对原作的理解，解读，拓展，有时比原作者还要高深。比如，当年徐悲鸿送过去的一幅奔马，大家看着都没啥问题，可是人家一审稿，发现了细微的问题，找来徐悲鸿一说，徐悲鸿都服气，因为，马腿的比例不对，意境就差了很远。

第三，使用的各种纸张、墨汁、颜料非常讲究，不是荣宝斋这样有着深厚收藏和底蕴的“南纸店”，在当年的四九城里，还真是没有谁能做得到。

第四，雕刻用的木材十分考究，而且还是不能千篇一律，工笔画和大写意的能用一种材料雕版吗？显然不能，而水墨画就一个颜色，用墨和用材必须一致，否则印出来的画就会有色差，就会不协调。可是水印水粉画的时候呢？又是一番风景了，这里面的道道，非在业内浸淫几十年的老艺人，根本就说不出来。

第五，并不是说上面说的条件都满足了，就可以无限制的水印了，不然，如此精美的模版，不管你选择什么样的材料，最多印制几百幅，模版就报废了。严格说，最精美的也就是只有几十幅，后面的基本上都有瑕疵了。当年，鲁迅先生当年出版的《北平笺谱》热销，费了牛劲不过才印了200部，

解放后，为了保存古代墨宝，曾经花大力气复制了一批古画，其中，《韩熙载夜宴图》，从五十年代末开始筹划，耗时二十年方才完成，光是制作的时间就用时八年，雕刻摸版1667块，套印高达6000多次，使用与原画完全相同的材料和珍贵颜料，最后，也只印了30部。不能多印吗？不能了，那么多模版里，但凡有一块出了瑕疵，整套模版都废了，如果是一般作品，修复模版或者重置一块也无不可，可这稀世珍品，根本不可能考虑去那样干，绝版就是绝版。

眼前这一幅巨制，虽然比不上韩熙载夜宴图那么复杂，可是尺寸却是大了许多，光是准备的时间就毫用了一年的光阴，这还是乌蓬镇多次前往，不计成本洽谈的结果。借助于现代科技和信息以及交通上的便利，各种准备工作加速。

实际上，方丹的运气不错，或者说薛万锦的运气不错，这幅水印画也是在新年才进入市场，整个乌篷小镇的各个旅游景点纪念品店里，只有这一家有，还只有这一幅，20万，真是便宜薛万锦了。可现在的薛万锦还不知道呢。

那边刘道源狂喷了一顿后，猛然想起了什么，他让方丹把电话给薛万锦，方丹居然不给，非
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