啊。

到了近代，西方油画也开始进入画意时代，比如用希腊神话故事作画，比如什么《田园合奏》《奴隶拍卖》这类的，虽然还是以人物为主，可毕竟反映的意味已经脱离了简单的影像反射，而是表达人物的意境和故事了。到了法国大革命以后，又出现了《盲女》《肯特海难》等现实主义的画作，也有一些反映自然透着寓意的画作出现，比如莫奈的《日出》，梵高的《第一步》等等，可是像国画那样的“大写意”，在西洋画中是很难看到的，不能不说这是西洋画的一个短板。

玛索，经过长期在中国生活，融入中国画的画意，她在思索作画的境界就已经与原来学习的西洋画理论完全不是一回事了，她的这幅《佩兰山庄》让人们看到了一副对未来希冀和对自然的赞美，可以说，这是一幅平凡中见哲理的画作。

如果说仅仅是这样也就算了，反正玛索也不是第一次轰动法国画坛了，尽管许多博物馆愿意出高价请玛索再画上几幅，可玛索都拒绝了。让玛索有些吃瘪的是，她那个不省心的女儿，就在她画出了《佩兰山庄》三天后，仅仅用了一个下午就用国画的技法画出了一副中国画《佩兰山庄中的家》，噢！这是要活活的“气死”她老娘啊，整个背景和场景与玛索取景的完全一致，只不过用三维视角的不对称原理，把在“山坳”里的“四合院”给突出来，让观众在视觉冲击的同时，对那座四合院产生无限的遐思，若隐若现的园林更是平添了一股神秘感……

“你，你这是成心要跟我对着干是不是？不过你画的比我的有意思！”

“不管怎么说，我将禁止这幅画出现在人们的视野里！”老米撅着胡子说道。

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